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Selfies y gnomos fitness. Revisión de ‘Mirror’ de Laila Pakalniņa

by notiulti

Laila Pakalniņa es una de las representantes más brillantes de la tradición del cine de autor en el cine letón actual, y su enfoque del cine, que forma su letra, es realmente único y reconocible. Laila Pakalniņa es también una de las directoras más activas que trabajan en Letonia en la actualidad, sus películas se han proyectado en varios festivales en los países bálticos, Europa y otras partes del mundo, y su capacidad de trabajo y dedicación al cine es realmente impresionante: parece que el El director hace cine todo el tiempo, todo el tiempo en busca de nuevas formas de expresión artística.

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Laila Pakalniņa no solo es directora, también es guionista y productora de sus películas, lo que garantiza que realmente puede mantener un alto nivel de control sobre su trabajo. El cine es indudablemente un arte colectivo, pero el cine de autor está buscando formas de crear colectivamente una escritura personal y reconocible, y Laila Pakalniņa es uno de los ejemplos más brillantes de este tipo de cine en el panorama cinematográfico letón.

Casi un año después de su estreno mundial en el Festival Internacional de Cine de Tallin “Black Nights”, su última película finalmente llegó a la audiencia en Letonia, donde se estrenó en el concurso de largometrajes del Festival Internacional de Cine de Riga (“Riga IFF”). La historia de la película sobre cómo llegar al público es un ejemplo típico de cómo el período de la pandemia está afectando la distribución de la película, y es un recordatorio de que una serie de películas que se han estrenado en varios festivales de cine europeos y mundiales esperan ser proyectadas en casa (por ejemplo, , Dāvis Sīmanis). El año anterior a la guerra “), que es innegablemente complejo y desafiante hoy. A su vez, esta es una oportunidad para recordar una vez más que el futuro del cine letón está en gran parte en manos de nosotros, los espectadores, porque el cine necesita espectadores y cines. necesitan visitantes. Y si la superproducción de Hollywood gana la batalla por la atención del espectador en estas difíciles condiciones, el cine letón y sus creadores perderán tanto la pérdida de ingresos como la confianza de la audiencia, que se ha ganado, probado y fortalecido en el trabajo activo de los últimos años.

Selfies y gnomos fitness.  Revisión de 'Mirror' de Laila Pakalniņa
Foto: Tomada de la película.


Sin embargo, la historia no trata sólo sobre la situación en la que se encuentra actualmente el cine letón, sino también sobre el fascinante y carnaval experimento de forma de Laila Pakalniņa, la película “In the Mirror”. La película se basa, al parecer, en todos los motivos de la conocida historia de Blancanieves. La familia da a luz a una hija Blancanieves (la bailarina profesional Madlena Valdberg interpreta a Blancanieves adulta), la madre muere al dar a luz, el padre (el brillante papel de Laura Dzelzitis) permanece con el corazón roto y un niño pequeño. En la versión de Laila Pakalniņa, esta historia se cuenta en otro entorno, quizás más conocido por el espectador moderno: la acción tiene lugar en el mundo del fitness. El padre de Blancanieves es un entrenador de fuego cruzado, y él y su nueva esposa, Blancanieves, tienen un gimnasio donde se desarrolla gran parte de la película, y lo más importante no es la belleza, como en el cuento de hadas original de Blancanieves, sino la belleza. habilidades físicas de los personajes. hace que la evaluación sea más democrática: las capacidades físicas del cuerpo son más controlables que la belleza natural. La madrastra de Blancanieves, interpretada por una bailarina de ballet y coreógrafa Elza Leimane, mantiene su lugar en la cima de la jerarquía del gimnasio con su récord de aptitud: 50 “pepperies” (burpees o un ejercicio específico que emplea casi todos los grupos musculares principales, por lo que la película generalmente sirve como símbolo de estatus). Sin embargo, como en el cuento de hadas, el lugar de la madrastra en “Mirror” es amenazado por Blancanieves, quien un día rompe sin esfuerzo el récord de la madrastra, lo que hace que la madrastra pierda la paciencia por los celos.

Dado que la película está basada en un cuento de hadas muy conocido, no es realmente posible estropear las sorpresas de la historia, porque la historia ya es bien conocida por casi todos los espectadores. Las formas en que Laila Pakalniņa ha trasladado los motivos y acontecimientos del cuento de hadas al conjunto de esta película son a veces sorprendentes, divertidas y originales, además de realmente reconocibles.

En “Mirror” nos encontramos con elfos de fitness que viven en el bosque, que aceptan a Blancanieves en su casa – un gimnasio multifuncional, donde uno de los chicos, por ejemplo, duerme con una piedra, el otro tira vueltas al aire todo el tiempo – No faltan variaciones deportivas en la película. Entre las imágenes que la propia Laila Pakalniņa ha creado para la película, la más brillante es probablemente la del marinero interpretado por Gata Gāga, quien deambula varias veces por la cámara durante la película para anunciar que ella está buscando el mar y que tiene peces. Si a estas alturas parece que lo que realmente está pasando en la película, es una reacción muy comprensible, porque en general, “Mirror” se caracteriza más por su forma que por el contenido que queda de fondo en la película.

En el “espejo”, se ha optado por una forma muy radical: la película está diseñada como una cadena interminable de selfies (self – pictures – ed.), Lo que da como resultado una imagen que no deja de sorprender. De esta manera, el movimiento de la cámara es limitado y las imágenes se mueven principalmente en el encuadre sin seguir realmente a la cámara. Mientras la imagen en primer plano se mira a sí misma, lo que sucede detrás atrae la atención del espectador, porque algo está sucediendo en el fondo todo el tiempo. Alguien levanta un tronco, un grupo de hombres lleva un automóvil, un oso corre, los marineros buscan el mar, un grupo de invitados al funeral se reúne para expresar su simpatía, un automóvil con una enorme burbuja de plástico circula la ciudad: hay escenas más absurdas que no parecen encajar en la narrativa general, pero solo interfieren mientras se busque un mensaje y un significado claros, pero la búsqueda de un mensaje claro no será la clave real para comprender esto. película.

El operador de esta película de Laila Pakalniņa también es Gints Bērziņš, con quien el director ha colaborado desde el inicio de su carrera. En la película “Mirror”, Gints Bērziņš ha logrado mantener la ilusión de egoísmo a lo largo de la película, lo que sin duda es una elección artística arriesgada, pero las tomas llenas y el plan de acción de múltiples capas mantienen el interés y revelan perspectivas realmente nuevas, lo que hace que el enfoque experimental exitoso. Puede ser necesario mencionar que “Mirror” definitivamente no es una película que pueda atraer a cualquier espectador, pero para aquellos que estén interesados ​​en una forma bien diseñada y experimentos radicales, puede parecer un trabajo realmente interesante y de alta calidad. .

Cuando el padre de Blancanieves busca a una hija desaparecida, que fue enviada por un taxista sospechoso por su madrastra para deshacerse de ella por completo, ella se encuentra en un bosque muy extraño con la mencionada casa de fitness con gnomos de fitness, un hombre que camina durante el verano. con esquís, porque nunca se sabe cuándo llegará el invierno, el ya mencionado marinero representado por Gata Gaga y sus compañeros haciendo cola para mirar el mar, y otras imágenes preciosas que le dan a este bosque el carácter de un lugar de cuento de hadas que existe fuera del marco lógico.

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Foto: Tomada de la película.


Este no es el primer bosque mágico en la historia del cine letón, y elijo creer que este bosque mágico está conectado con un bosque lleno de eventos absurdos en la película de culto de Andrejs Ēķis “Journey to Tukums” (1992), en la que hockey jugadores Roberts Gobziņš con tijeras gigantes que corta arbustos, y otras imágenes impresionantes. Quizás también podría ser el mismo bosque que vemos en otra película de culto, la película de 2001 Butter dirigida por Roberts Vinovskis y Arnis Kundziņš, en la que encontramos un bosque con hombres adultos con disfraces de animales corriendo por él y una pareja bailando allí. en el que tienen lugar otras acciones menos racionales y de fácil explicación. Parece que un bosque tan mágico, donde se encuentran una variedad de imágenes extrañas y extravagantes, es uno de los lugares más interesantes del cine letón, y espero que algún día estos diferentes habitantes del bosque de diferentes películas se conozcan.

Otro elemento importante de la forma de la película es la música creada por Paulius Kilbauskas y Vygintas Kisevičius, que son diferentes variaciones del género tecno. Al pensar en el mundo del fitness, a menudo me viene a la mente la música rítmica, fuerte y aguda, y Laila Pakalniņa ha utilizado variaciones de estas asociaciones en la película. También en este caso, la música es uno de los elementos que ayuda a mantener el ritmo y el tempo, no permitiendo que los personajes de la película en constante movimiento, que corren, salten, bailan, hagan trucos en bicicleta o que el espectador se relaje.

Hoy en día, las selfies pueden verse como una forma de autocomplacencia y como una forma de ganar más control sobre la propia imagen, a veces incluso acercándose al estado de una obra de arte: ver selfies en exposiciones de arte ya no es sorprendente. Los museos de arte, en cambio, se han preocupado durante varios años por cómo involucrar a los autocreadores en el proceso de cognición del museo sin molestar a otros visitantes, porque ahora, por ejemplo, mirar a la Mona Lisa en el Louvre significa. “Mirror” en realidad no ofrece su propia respuesta a la pregunta que ocupa muchas mentes, si los selfies son una forma de autocomplacencia que debe evaluarse negativamente o positivamente, esta pregunta debe dejarse en manos de los propios espectadores. Sin embargo, “Mirror” alcanza un nuevo nivel de calidad artística de selfies en movimiento, por supuesto, en gran parte porque no se trata de selfies accidentales, pero cada fotograma de la película es un trabajo cuidadosamente planificado por el equipo creativo y el operador de la película, implementado en alta técnica. calidad. La solución artística elegida corresponde exactamente al tema de la película, es decir, iluminar las habilidades (o incapacidad) del cuerpo humano, y la selfie como forma de autoexpresión en el mundo del fitness brinda a los actores la oportunidad de ser lúdicos y no es completamente serio. Especialmente quiero resaltar el acercamiento lúdico de mi madrastra Elza Leimane a su imagen: su imagen verdaderamente egoísta en su frialdad le recuerda todo lo que asustó su infancia en el cuento de hadas “Blancanieves”. “Mirror” también permite a los personajes de la película derribar constantemente la cuarta pared del cine, recordándonos constantemente que estamos viendo una obra de arte ficticia, y en ocasiones incluso trae elementos cómicos, como un taxi, donde un niño “pone cuernos “en un taxista, que la madrastra ha puesto en una caja.

“Mirror” ha sido nominada para “Kristaps the Great” en 10 categorías, incluyendo Mejor Largometraje del Año, además de Dirección, Actriz Protagónica (Madeleine Waldberg) y Mejor Actriz de Reparto (Elza Leimane), y Mejor Actor (Lauris Dzelzitis), sobre edición, música y, por supuesto, el trabajo del operador. Aunque “Kristaps the Great” se ha trasladado a febrero de 2022, los preparativos para el evento de premios nacionales de cine pueden comenzar ahora, conociendo la cosecha de cine letona del año pasado.

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