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‘Eurydice’ de Aucoin, el recuento moderno del mito, se abre en el Met

by notiulti

NUEVA YORK (AP) – Mientras Erin Morley cantaba en el gran escenario de la Ópera Metropolitana, Matthew Aucoin se sentó en la primera fila de la orquesta, con su partitura frente a él, tomando notas.

A diferencia de la mayoría de sus actuaciones, Morley podría utilizar los ensayos para sugerir que se ajusten las notas para que se ajusten a su soprano.

Conocido principalmente por Verdi, Wagner, Mozart y Strauss, el Met presenta tres estrenos de la compañía de obras del siglo XXI esta temporada. “Eurydice” de Aucoin, basada en la obra de Sarah Ruhl de 2003, se estrena el martes por la noche en la primera de las siete funciones que se realizarán hasta el 16 de diciembre. “Fire Shut Up in My Bones” de Terence Blanchard abrió la temporada, el primer trabajo del Met de un compositor negro. y “Hamlet” de Brett Dean se presentará en mayo.

Aucoin y Ruhl fueron emparejados por la hermana del compositor, la dramaturga Christine Aucoin, y André Bishop, director artístico del Lincoln Center Theatre, que encargó la pieza como parte de su programa conjunto de obras nuevas con el Met.

Aucoin, nacido en Boston, había compuesto “Orphic Moments”, una obra de 15 minutos, para el contratenor Anthony Roth Costanzo que se estrenó en 2016.

“Escribirlo realmente me encendió de manera creativa, así que pensé ‘Quiero profundizar más aquí’, pero realmente no quería pasar 2 1/2 horas ahondando en el narcisismo artístico masculino, así que tanto mi hermana como Andre dijo: ‘Tienes que llamar a Sarah Ruhl’ “.

Aucoin y Ruhl se reunieron para almorzar en un restaurante de Manhattan y decidieron adaptar la versión moderna de la leyenda de Ruhl centrándose en el punto de vista de Eurídice, en lugar del descenso de Orfeo al Hades para rescatarla.

Las versiones operísticas han incluido “L’Orfeo” de Monteverdi de 1607, “Orfeo ed Euridice” de Gluck de 1762 y “Orphée aux enfers” de Offenbach de 1858, con su famoso “Can Can”. Entre las interpretaciones más recientes se incluyen “Orphée” de Philip Glass en 1993 y el exitoso musical de Anaïs Mitchell “Hadestown”, que se estrenó en Broadway en 2019.

“Es hierba gatera para los compositores, ¿no?” Aucoin dijo. “De alguna manera dice que la música puede conquistar la muerte, pero los humanos siempre la arruinarán. De alguna manera dice que no somos dignos de la música, por lo que creo que captura algo realmente esencial, que es que la música es tanto humana como más que humana “.

Ruhl escribió el libreto, Aucoin compuesto de 2016-19 y la obra se estrenó en la Ópera de Los Ángeles el 1 de febrero de 2020. El compositor dirigió en Los Ángeles, pero el director musical del Met, Yannick Nézet-Séguin, dirigirá la actuación de Nueva York con Morley asumiendo el papel principal de Danielle de Niese y el barítono Nathan Berg reemplazando a Rod Gilfrey como el padre de Eurydice. Los remanentes incluyen al barítono Joshua Hopkins (Orpheus) y al tenor Barry Banks (Hades).

“Creo que la obra de Sarah es mucho, mucho más que una reinvención del mito”, dijo Aucoin. “El mito es parte de la obra, pero en realidad es una inmersión profunda autobiográfica en la psique de una mujer joven”.

El Met regresó del cierre más largo en sus 138 años de historia cuando abrió la temporada con “Fire Shut Up in My Bones” de Terence Blanchard de 2019, su primer trabajo de un compositor negro. “Hamlet” de Brett Dean, que se estrenó en el Festival Glyndebourne de Gran Bretaña en 2017, sigue en mayo, y la próxima temporada incluye “The Hours” de Kevin Puts con Renée Fleming y 2023-24 presenta “X: The Life and Times of Malcolm” de Anthony Davis. X.”

Ahora con 31 años y residente de Stamford, Vermont, Aucoin no escuchó las óperas anteriores de Orpheus hasta después del estreno de su obra.

Morley, de 41 años, miró por primera vez la exuberante partitura tonal hace tres años después de recibir una llamada del gerente general de Met, Peter Gelb.

“Le dije que pensaba que el papel todavía no se adaptaba perfectamente a mi voz”, recordó. Y él dijo. ‘Por eso trabajamos con compositores vivos’ ”.

Aucoin subió las notas en el registro, un proceso que continuó durante los ensayos. Entre aceptar el papel y ahora, Morley se convirtió en la estrella emergente de la Gala Zoom en casa del Met, acompañándose al piano en “Chacun le sait (Everyone Knows It)” de “La Fille du Régiment (La hija del regimiento) de Donizetti”. Regimiento).”

“Ciertamente hay desafíos. Una es que no hay una grabación de referencia. No había escuchado la orquestación en todo su esplendor hasta la semana pasada ”, dijo unos días antes de la inauguración. “Hay mucho contraste en el papel. Hay todo este tipo de secciones muy conversadoras y luego están los momentos de lirismo extremo. Y todos los ritmos son bastante complicados, y eso lleva mucho tiempo “.

Aucoin y Ruhl han creado una mezcla accesible de mito, fantasía y humor.

“Creo que eso es realmente lo que debería ser una ópera del siglo XXI”, dijo Morley. “Necesita estar caliente. Incluso si es trágico, debe ser hermoso. Durante mucho tiempo he dicho que una de mis cosas favoritas sobre la música contemporánea es que no hay lugar para la comedia. Lo que me alegra mucho de ver en el trabajo de Matt y Sarah es que la tragedia y la comedia pueden vivir en el mismo espacio “.

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