Home Entretenimiento ‘El robo es como un partido de fútbol’: el éxito de taquilla Money Heist se retira | España

‘El robo es como un partido de fútbol’: el éxito de taquilla Money Heist se retira | España

by notiulti

FNuestros años de esquemas, esquemas, balas, explosiones, alegorías anticapitalistas, planes de contingencia notables y romances en el lugar de trabajo tremendamente desacertados llegarán a su fin el viernes con el lanzamiento de los últimos cinco episodios de la exitosa serie española de Netflix. La Casa de Papel.

El drama, conocido por los espectadores de habla inglesa de manera bastante más prosaica como Money Heist, sigue las aventuras de una tripulación inevitablemente heterogénea de ladrones que se visten con monos rojos y máscaras de Salvador Dalí para saquear la Casa de la Moneda y luego el Banco de España.

Armados con agallas, quejas, planes laberínticos y alguna que otra ametralladora pesada, los ladrones roban, se enamoran, se pelean, juegan al gato y al ratón con la policía y de alguna manera se hacen querer por un público enfermo de austeridad, corrupción y de España. élites políticas.

La primera serie, que se emitió en la cadena de televisión española Antena 3 en 2017, fue recogida por Netflix el mismo año y pronto se convirtió en un fenómeno global y la plataforma series en idiomas distintos al inglés más vistas.

Además de ganar un premio Emmy internacional al mejor drama En 2018, La Casa de Papel (traducción literal “La casa de papel”) ha sido promocionada como una fábula socioeconómica de nuestro tiempo e incluso sirvió como inspiración para disfraces de Halloween para los muchos niños españoles que han marchado de puerta en puerta con monos rojos. , exigiendo dulces al final de un rifle de asalto de plástico.

Sin embargo, a pesar de su éxito, incluso su creador encuentra su atractivo difícil de precisar.

“Es realmente complicado, porque nunca se sabe realmente lo que va a suceder, basta con mirar Calamares”, Dice Álex Pina. “Pero creo que hay algunas cosas que lo explican: tienes un entretenimiento muy puro combinado con personajes cuyas relaciones personales y emocionales son casi tan importantes como el atraco en sí.

“Y el robo funciona como un partido de fútbol porque están jugando dos equipos y uno tiene que ganar y el otro tiene que perder. Realmente quieres saber cómo va a terminar: ¿sacarán el oro del Banco de España o no? ”.

Pina, cuyos otros éxitos incluyen Sky Rojo y White Lines, también sospecha que los protagonistas desamparados del programa tocaron la fibra sensible de los espectadores en España después del sufrimiento, la ira y la austeridad que siguieron a la Crisis financiera de 2008.

Pero señala que en los últimos años ha habido “un escepticismo real sobre todas las instituciones, bancos centrales y gobiernos” en todo el mundo.

Natalia Marcos, que escribe sobre televisión para el diario español El País, está de acuerdo en que el trasfondo social y político del programa puede haber atraído al público que vive en tiempos difíciles en España, América Latina y el mundo árabe. Pero ella atribuye gran parte de su éxito a “un ritmo narrativo que se presta bien a los atracones”, al boca a boca ya su diseño.

“Es un espectáculo muy visual con su propia iconografía”, dice. “Aparece en el Netflix menú y enseguida ves las máscaras de Dalí y los monos rojos y te dejas llevar ”.

Según Pina, La Casa de Papel también llegó en un momento en que los espectadores comenzaban a alejarse de los programas de fantasía estadounidenses y europeos y la desolación de lana del noir nórdico.

“Ha sido genial para España: estamos viendo un aumento de tres veces en lo que se estaba haciendo antes y nos estamos acercando al Reino Unido en los niveles de producción”, dice. “Eso era impensable antes, al igual que la idea de que Netflix traiga un centro de producción en España. “

El elenco y equipo de La Casa de Papel. Fotografía: Rex / Shutterstock

Diego Ávalos, vicepresidente de contenidos de Netflix para España y Portugal, describe La Casa como “uno de los primeros programas que realmente abrió y niveló la ficción desde una perspectiva global”. La serie no solo ha “solidificado la posición de España como un verdadero líder en el espacio audiovisual, particularmente en la ficción”, sino que también ha ayudado a allanar el camino para gente como Lupino y Calamares.

Los tres programas, sugiere Ávalos, demuestran que existe “un apetito por contenidos, independientemente del idioma y el país de origen, que puedan ser amados y consumidos en todo el mundo”.

Y los tres examinan el privilegio y el poder a su manera. “Lupin no podría ser más francés, Squid Game no podría ser más coreano y La Casa de Papel no podría ser más española”, dice. “Pero los tres están destinados a la audiencia general, y los tres están destinados a ser disfrutados por el mayor número de personas dentro de esos países”.

O, como dice Pina, la gente siempre tendrá hambre de algo un poco novedoso e idiosincrásico.

“El mundo de la ficción es un poco una burbuja, pero el año pasado o el anterior había la sensación de que todo era un poco similar”, dice. “Si logras hacer algo diferente, la gente está muy agradecida”.

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